本書，讓我細細閱讀整整二、三個裡拜（中間斷斷續續一些報告、雜事的中斷），有時因為巴特的筆調就是那種屬於需要深思熟慮、來回數次，還不一定看得懂、有點沉悶，但不是沉醉狀態；但心中那個我還是意志堅定要把這本書看完。
看完之後，讓我覺得巴特他一定是際遇非常豐富的作家、評論家；從他的文字論點口吻強烈的可以體會到，雖然有點陰鬱的氛圍、不時穿插胡塞爾及學生沙特的現象學方法語言，還有像他所提及知面與刺點的切入點；「知面」（觀看者能以文化層面了解被攝物，引起一般興趣）固然必須，最重要的在於照片有沒有「刺點」(punctum)。
所謂「刺點」不假外求，在觀看照片時，它就能「從景象中，彷彿箭一般飛來，射中了我」（頁 36）；
那我更喜歡他在刺點這層面上的詮釋。巴特發現，他感興趣的照片，「刺點」未必在所攝主體身上，也可能在於背景人物的表情，人物的衣著裝飾特徵，景觀某個不起眼的角落，甚至照片中人物的互動。攝影者雖然可能具有傑出的取景剪裁之類攝影技巧，真正「說話」的是照片本身，他只是「碰巧」在此時此景偶然把它記錄下了而已。
不巧的事；這是巴特生前最後出版的一本書，在此書前，不幸遭遇喪母之痛，出版之後，隔年春天他車禍身亡，因此有評者認為此書中，寫作已成為一種服喪儀式，憂鬱無所不在地浸入書寫。《明室》不只是巴特細膩哲學語言下的「看圖說話」；作為一個觀看的主體，他凝視每一張傷口，依照「存而不論」的三種意義：剝落、縮小研究範圍、還原；反而使得討論攝影的方式成為可能。
巴特選擇《明室》作為書名，一是借詞強調攝影「毫無深度，過去曾在事物的明顯事實，此即攝影可怕之處。」二來則是故意顛倒一般之見，不以暗箱為名，提出似是而非的真理；羅蘭‧巴特解釋道：「明室 (Camera lucida)…… 是一種比攝影更古老的描像器名稱，藉著可以透過一三稜鏡來描（minHsiao按：
中譯書誤打成「措」）繪一物，一眼看著被畫對象，一眼看著畫紙」（頁 122）。
之所以《明室》那樣的深沈之中，還會滲出一些純淨的意念、回到終點的一本攝影札記。
◎參考資料來源-- http://blog.sina.com.tw/italosa/article.php?pbgid=10046&entryid=440
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