2009年4月30日 星期四

「惡女花魁」電影分析

1.導演基本資料與風格
(1)基本資料


-照片來源-
http://imgsrc.baidu.com/baike/pic/item/21e55823ebadd5419822edcb.jpg

蜷川實花(Ninagawa Mika、1972年10月18日-)日本的攝影師。日本桐朋女子高等學校、多摩美術大學美術印刷設計系畢業。通常愛被稱呼為「Ninamika」。也是演員,是導演蜷川幸雄的長女。堂姐是舞台劇女演員蜷川有紀。堂兄是構成作家夜鯉利光。

她的作品中的獨特的色彩感,是由愛克發所推出的負片膠卷「ULTRA」所形成的。2005年5月,受到愛克發停止膠卷業務的影響,開始使用由柯達公司所推出的「ULTRA COLOR」膠卷。

2007年2月24日公開的電影「さくらん 」(中文:惡女花魁),是她首次擔任導演的電影。是村上隆、奈良美智等所屬的小山登美丈夫美術館旗下藝術家。


【獎項】

1996年 
蜷川實花在就讀多摩美術大學(Tama Art University)平面設計學系時就獲得第7回寫真3.3平方米展金獎和第13回寫真新世紀優秀賞。

1998年 
獲konica寫真獎勵賞。處女攝影集「179'97」出版。
除了雜誌以外, CD封套、廣告設計等方面也頗有成就,目前是日本最重要的攝影師之一。

2001年 拿下木村伊兵衛攝影獎。

2006年 最新攝影集「floating yesterday」出版。並獲得「大原美術館獎」。

2007年 首部執導電影「惡女花魁」上映。


(2)風格表現

蜷川實花的攝影風格,極盡追求獨特的色彩與光。展現了自身高度的影像敏銳度,延伸出對日常鏡頭下,華麗詭譎的視覺形貌,也讓她的作品跨足流行文化,與前衛的商業廣告與時尚攝影界線中。拍人像,孤寂與危險;拍動植物,美麗得不真實。在她的攝影集裡,靜謐甜美、無處不在,卻又彌漫著一股夢幻綺麗的怪異氛圍。



蜷川實花個人官網-http://www.ninamika.com/ja/index.asp

蜷川實花基本資料-
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%9C%B7%E5%B7%9D%E5%AF%A6%E8%8A%B1 http://blog.chinatimes.com/yop/archive/2007/10/31/212604.html

蜷川實花風格-http://bamcloud.pixnet.net/blog/post/8404288



2.電影劇情內涵、意義與形式風格


這部電影讓我覺得最特別的地方;即導演兼攝影師─蜷川實花貫用的那種畫面色彩、高飽和度,配樂總監是另類搖滾天后─椎名林檎擔任和女主角土屋安娜的那種叛逆詮釋;三個都是非常特立獨行的女生,巧妙中妥善安排色彩絢爛、劇情特異的華麗電影劇碼,僅管是依女性主義的角度來看待,用在聲音聽覺、眼睛視覺、與想法思維建構上;女性反到不如一般傳統刻版印象中的柔弱、守舊,也可以是非常強勢、有掌權力、大膽冒險,大大發自人心的徹底顛覆!



圖片來源-http://www.flickr.com/photos/baggy/1083749710/、截取影片片段-吉原大門

在劇情內涵與意義上,也可說是這部片非常特殊、成功的地方,全片中,「金魚水中游」這畫面意象,不管在吉原出入口前,木造大門樓牌上的透明玻璃,成群的金魚牆面,還是清葉房內玻璃缸裡的兩隻金魚;其實從片頭一出來,就已經在提示金魚就有如藝妓的一生,只能被能拿觀賞,出不了水面,外在與內在都是不能被碰撞,且必須在受限環境底下求得生存,也很能難去追隨戶外理想化的愛情目標,只能一昧的被客戶餵食;即隱喻藝妓樓裡生活的種種心酸與過程挑戰。緊接第二個重要的影像引導,便是「櫻花」;在轉喻說女主角(清葉-日暮)的三階段;到底是一棵開不出櫻花的櫻花樹,還是滿佈山野的櫻花雨林、落英紛飛的景象呢?花開绽放也可比擬成人生跌伏、生命轉承,一種蛻變的象徵。




-電影海報與劇照圖片來源-
http://www.flickr.com/photos/austintzeng/2118656846/、http://www.flickr.com/photos/sweedede/2610107477/

http://tw.news.yahoo.com/photo/url/d/i/070801/35/20070801174820_000.obj/yahookimo20070801174820.jpg.html

劇中的形式風格,除了別具意義的符碼共通影像元素(金魚、櫻花、浮世繪),大致可以從這日本小鎮上60年代場景的考究與創新設計或人物服裝設計上來作分析。像是在玉菊屋的場景,幾乎每一幕的色彩彩度都非常高,且具有某種刻意安排的補色對立關係(鑲嵌彩色窗格),卻又與傳統那種通俗的日本、東方圖騰造形,在背景物件上形成和諧與時尚感;還有在主要三個花魁身上,他們穿的藝妓和服、配戴的花飾,也皆各有所分,角色上不同的個性;像妝妃衣容是粉色調、牡丹花(屬較資深的、高貴的前輩),高尾則配戴丹頂鶴的金綠頭飾(屬較孤傲、占有慾強),清葉、日暮服裝的轉變,也有所調整(像她當上花魁遊街的那幕,服裝下半部,以黑白豹紋呈現,既打破傳統的妓藝服飾規範,也呈現個性上屬較反骨好強、不屈服於現實)等等,以上所說,都展現出導演蜷川實花的美術底子功力與用心構思;她企圖把一種東方所謂的討喜、俗豔、傳統,經過個人創新、藝術化,帶觀者進入清新的浮世繪世界,又不失她個人拍攝風格。



3.從心理分析探討女主角(清葉-日暮)的三階段


圖片來源-http://www.flickr.com/photos/63893209@N00/1172014818/

女主角(清葉-日暮)的三階段;大致從進入玉菊屋一開始想逃跑到不慎迷戀恩客(總次郎大人)反遭拋棄,讓她對愛情完全失望;為第一階段。第二階段始於當上了藝妓街上的首席花魁之後,發誓不碰男人的她,竟在這時遇上一個肯為她付出一切的武士將軍(倉之助大人)。最後一階段;看到了武士將軍讓藝妓街下起櫻花雨,卻因為害怕第一次所受的傷害,就在出嫁的前一晚,她選擇了玉菊屋繼承人清次。

究心裡分析上,第一階段,女主角對那種愛情的渴望;那種發自內心本身的期待是非常深遠的,在高尾後來的外力借助、刺激下,信任了總次郎對她的情感是真的;正所謂期待越深,傷的越重,正是追求與預期內的愛情不謀而合,被心儀對象玩弄感情,而埋下了第二階段與倉之助的感情伏筆。因為第一次的感情教訓,第二次又來了一個更有錢有勢的將軍;那有免疫力正有所謂的抵抗力,當然不會輕易接受將軍迎娶的條件,女主角才會直接投射出將軍他對我不是認真的想法,所以女主角才說:「當藝妓街下起櫻花雨,你就可以把我娶回家!」(八歲離開家鄉後就再沒見過櫻花雨的清葉;這也是女主角過去所嚮往的),沒想到此事後來成真的女主角,也終於被將軍所感動。但所謂的「經驗與記憶法則」;女主角在最後一道關卡,為什麼還是寧可選個真正跟他相處長久的人托付?此時此刻就排除是因為將軍有權有勢的身分和錢財,因為所想在於未來的出發點,也才會選擇比較懂內心的她的清次,因為有一個可以信賴、有安全感、傾訴的對象。



4.從人格特質(Id, Ego, Super-ego)分析妝妃、高尾與日暮

【三位花魁的人格特質、愛情觀與人生抉擇】

究人格三特質階段來分析妝妃、高尾與日暮;「妝妃屬於自我」、「高尾屬於超我(後期也邁入超自我)」,而「日暮前期屬於本我(後期則轉向自我)」。

妝妃的人格,屬於那種比較認清事實的、實務派的,像一剛開始,她與小時候的清葉在對話,她就已經很明白的說藝妓就是顧客想什麼,我們就服務什麼,還跟清葉說如果你想自己逃出藝妓街,也是個不可能的事實,所以在愛情觀與人生抉擇上,她也比較不會九彎十八拐,她會挑人生道路上比較好走的路。

高尾的人格,屬於那種嫉妒心重、願己比別人好,好事都往自己口袋先放的那種、占有慾強,也都依照自己的行事作風,甚至是違背天理的事她都有可能做出,不擇手段也要到手,從他利用總次郎大人欺騙清葉情感,這樣的她,她高興都來不及,還有從跟恩客光大人的感情發展那幕,當光大人後來都只注意到清葉而不看她,卻衍伸到後來的殺機導火線;既然我已得不到光大人的愛,那我也只有殺掉你,好占為己有,卻在後來兩人的持刀掙扎中,不小心誤傷自己而刺進頸動脈,血流不止而身亡,所以在愛情觀與人生抉擇上,她很容易最後失去人原來的理智,甚至會衍變成傷害到週遭無辜的人。

日暮的人格,屬於那種自我理想化的,想靠自己能力去完成不可能但屬於自己的夢想。卻在經過幾次挫敗後,曾有一度放棄念頭,但有了週遭的鼓舞力量後,反而自己變得比以前更堅強許多;從小時候,想逃出藝妓街開始;第一次對愛情的渴望卻重挫,第二次變得不輕易相信男人的愛,第三次拿掉了孩子重新站起,選擇了清次;所以在她愛情觀與人生抉擇上,唯有讓自己不斷的接受考驗與挑戰,雖然會有受傷的時候但一撫平完,她會比從前來的更堅定。



5.從符號學角度舉例具象徵隱喻與換喻(轉喻)的場景與符碼

(1)隱喻部分/「金魚水中游」畫面意象的連續出現

不管在吉原出入口前,木造大門樓牌上的透明玻璃,成群的金魚牆面,還是清葉房內玻璃缸裡的兩隻金魚;其實從片頭一出來,就已經在提示金魚就有如藝妓的一生,只能被能拿觀賞,出不了水面,外在與內在都是不能被碰撞,且必須在受限環境底下求得生存,也很能難去追隨戶外理想化的愛情目標,只能一昧的被客戶餵食;即隱喻藝妓樓裡生活的種種心酸與過程挑戰。


(2)換喻部分/「櫻花雨」的場景出現,換起清葉八歲的記憶。

「櫻花雨」分別道出女主角(清葉-日暮)的三階段,此時此刻,當下面對妓藝、花魁生涯和愛情觀點的一種不同的換喻方式;像在藝妓街,清葉正在與清次看著一棵開不出櫻花的櫻花樹;直到最後互相喜歡上對方,那棵藝妓街的櫻花樹開了。還有一幕是:面對倉之助的求親,清葉又驚又喜,卻也害怕再次被傷害,因此她說:「當藝妓街下起櫻花雨,你就可以把我娶回家!」隔天,她被街頭熙攘歡呼的聲音吵醒,打開窗戶,卻見到令她永生難忘的美景--櫻花雨。原來,將軍不惜巨資,將別處的櫻花樹都移到了藝妓街前,讓這裡下起了絢爛的櫻花雨。所有人都為這美景停下了腳步,而八歲離開家鄉後就再沒見過櫻花雨的清葉,終於被將軍所感動,在窗櫺前流下了眼淚。同樣兩幕都是櫻花開,但開的意義卻有所不同;是開一朵櫻花,還是滿遍山野的櫻花雨林,呈現出落英紛飛的景象呢?



6.小結【個人心得】


圖片來源- http://p2.p.pixnet.net/albums/userpics/2/1/430921/1188876622.jpg

沒有傳統,哪來創新!這部片對於影像美術的部分來講,蜷川實花企圖把日本、東方圖騰造形與浮世繪重新拿來創新設計,試著在中間取得一些衝突性的平衡,做了一些翻新的建立與詮釋。在其他片段,像是一直出現的影像符碼---「金魚」;不斷的揭示下一段畫面情節開端,帶領著大家的眼睛,去尋找下一個畫面線索的成立可能。再來,從妝妃、高尾與日暮三個花魁,在角色的設定上,都有所區別,可看出導演,他所想表達分別的是三段不同人格,對愛的表現形式。在整體色彩呈現,那種物件與人的關係,比較偏於創新與對立的分歧,打破了傳統設計的界線;我本身也是非常欣賞蜷川實花她在畫面搭配色彩的功力,繽紛但卻不雜亂。



●參考文字網站:
http://tw.movie.yahoo.com/movieinfo_main.html/id=2276
http://blog.libertytimes.com.tw/russiablue/2007/12/08/6505

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